甲骨文書法如何“以筆代刀”寫出“刀筆味”

　　甲骨文是“以刀代筆”刻寫到龜甲和獸骨上的，但它已具備了書法的三要素：筆法、結體、章法。我們現在所說的甲骨文書法，是指用毛筆“以筆代刀”，通過對甲骨拓本的摹寫，再把甲骨文字“移植”到宣紙上。這種“移植”又不是簡單的“模仿”“照葫蘆畫瓢”，而是用今人的眼光去審視甲骨文字，認真從甲骨拓本中體會辨識殷人契刻時刀法的輕重、緩急、單刀、雙刀、沖刀、切刀，以及甲骨字在各種刀法下線條的長、短、粗、細、曲、直的變化及其特點，從刀法領會筆法，這樣的“移植”才能達到不但“形似”，更具“神似”。

　　甲骨文書法的用筆技巧

　　書法的第一要素是用筆。甲骨文在龜甲，獸骨上是用刀刻出來的，而甲骨文筆墨書法是用軟毫毛筆在紙上寫出來的。要“把甲骨文寫出‘活、健、美’的效果來，讓人看著舒服，悅目賞心?！?見楊魯安《甲骨文書體識別與摹寫》)要做到這一點，必須老老實實地花大氣力，不走樣的臨摹甲骨拓本，弄清甲骨文的筆畫、結體、取勢等各種特點，體味如何用毛筆的“寫”來表現甲骨文的用刀“刻”，如何用毛筆在紙上重現甲骨文的刀筆味，從而找出相應的用軟筆書寫甲骨文的用筆方法與技巧。

　　甲骨文的基本風格特征，如鐘明善先生在《中國書法簡史》中所說：“甲骨文字大體可分為兩大類型：一類是瘦勁挺拔的細筆道的;一類是渾厚雄壯的粗筆道的。甲骨文是刀刻的，刀有鈍銳，骨有細、硬、疏松之別，所成筆畫有粗有細，有方有圓。由刀刻形成的筆畫多方折，筆畫交叉處剝落粗重，給后世書法，篆刻留下了不少用筆，用刀的方法。從結體上看，甲骨文錯綜變化，大小不一，但均衡、對稱、穩定的格局已定。從章法上看，或則錯落粗朗，或則嚴態端莊，且因骨片大小和形狀不同而異，卻顯露出古樸而又爛漫的情趣。給現代書法章法求新上以有益的啟示。罕見的殷人墨跡——玉片、陶片，獸骨上的墨書、朱書，橫豎畫起筆筆畫粗圓如點漆，自然藏鋒。住筆尖細如橫針、懸針，轉折處圓潤自然，尤其寶貴?！备爬ǔ梢痪湓?，甲骨文的基本的風格特征是“刀筆味”。

　　甲骨文筆墨書法創作“以筆代刀”，寫出甲骨文的“刀筆味”，主要體現在以下幾方面：線條，用瘦筆書寫，剛勁、挺拔、犀利、樸茂、雄健，力度均勻，清潤朗健，整肅峻峭;用肥筆書寫，凝重遒勁，厚實壯觀，如鑿如雕，豪邁奔放，氣勢磅礴，聚神、氣、勢、力于一體;轉折處采用接筆，接筆自然，縱橫之勢，爽利見方;彎曲處，曲無常態，隨物意曲盡其妙，自然超逸;字體結構，松緊相間，氣意連貫，疏者任其疏，密者任其密，蒼勁洗練，空靈古樸，恭而不浮;章法，有序中透著無拘無束，純任自然，雋雅質樸，或嚴整縝密，莊重威嚴，氣勢逼人?？傊?，書寫甲骨文的理想境界應該是以具有很強表現力的毛筆的軟毫韻味，以其極為豐富的筆法為主導，以甲骨文的刀筆味為基調，在宣紙上寫出甲骨文“刀刻”的本色，從而實現刀筆味與軟毫韻味的自然和諧的統一。

　　要表現甲骨文的“刀筆味”，關鍵是在甲骨文字的橫、豎、點、折、曲五個基本筆劃要素上下功夫。

　　一是下筆。有露鋒起筆和不露鋒起筆之分。露鋒起筆是筆毫稍斜與筆畫方向成一定角度，筆尖順鋒入紙，隨即按筆到筆畫一定粗細穩定快速行筆。這樣在起筆處形成一尖鋒，象刀刻骨入刀形成的尖鋒一樣。有的甲骨字并不是露鋒起筆，沖刀刻下，形成圓筆。用毛筆寫不露鋒的甲骨文，是垂直在紙上落筆，控制力度一步到位(即按筆到一定粗細的筆畫)爾后行筆。

　　二是行筆。為體現甲骨字線條的瘦勁、堅挺、犀利、峻峭，要用中鋒行筆，不用側鋒，行筆要疾，要穩。疾，行筆要快，不猶豫，用筆洗練，干凈利落，不拖泥帶水;穩，對于橫、豎、直畫，不能有明顯的提按，控制筆鋒，力度均勻，寫出剛勁和力感。書寫時只有把握好穩定、快速行筆，才能達到入木三分，表現出“以筆代刀”的鋒利與爽快，體現“刀筆味”的凝重與高雅，達到線條遒勁秀美，氣意連貫，穩重大方，氣勢逼人的境界。

　　三是收筆。收筆也有露鋒和不露鋒之分。露鋒收筆，根據所寫筆畫的長短，控制腕力和筆鋒，在穩定快速行筆中，邊行邊提，直到筆鋒離紙，形成懸針形。這種露鋒收筆，體現的風格是運筆犀利、剛勁如契、峻峭挺拔、鋒利爽快。不露鋒收筆，則在快速行筆中，行到終點立即停住，收鋒提筆斬齊。這種不露鋒收筆，體現的風格是運筆勁健、精氣內斂、遒美豐腴、含蓄渾厚。

　　四是方折與曲筆。要體現甲骨文字的“刀筆味”，字的轉折處必須是爽利的方折，書寫時要用接筆，而不能用連筆。如果折畫用連筆寫成，則轉折處易形成圓弧，影響刀筆味的表現。曲筆用毛筆書寫時仍用中鋒，無論內弧、外弧還是上下弧、連接弧，在成弧線的過程中，要控制筆鋒始終處于筆劃的中軸線平滑過渡，不可形成側鋒。如果屬開口的弧劃，下筆筆尖順鋒入筆，邊行邊按，到弧劃的中間按筆到位，爾后再提筆出鋒。在曲劃寫成的過程中，要適度提按，行筆要快，一氣呵成。當然也有些字的曲劃是封口的，或幾段曲線相接，這種情況下，是直鋒入筆，不能有提按，平穩運筆，有的一筆寫不下來，可分段重新起筆書寫。關鍵在于接點處，不得留空隙，不能留接點，連接要平滑。當然，也有的曲劃不是寫成平滑的弧劃，而把幾段弧線變成直線一段一段連接起來，形成一種彎曲的“硬折”，也能體現甲骨文的契刻韻味。

　　五是點和短畫。甲骨文中的“點”是一種特殊的短畫。短畫和點在甲骨文字中多以“字綴”的形式出現。以“點”為例，其所表意義很多，如表示水滴、谷米粒、淚滴、血滴、塵土、土粒、氣味、唾沫等。其形態各異，有三角形、有棗核形、米粒形、紡錘形、方形等。書寫時雖沒有什麼特殊用筆方法，但在不同的字中因所會之意的不同，而可以采用不同形式的點畫，點睛之筆，使甲骨字更顯得生機靈動，副有節奏性和力感。

　　為體現甲骨文的“刀筆味”，寫出契刻甲骨文的神采和韻味，必須真正使筆如“刀”，做到一次運筆，落紙定形。如何在紙上“刻”出甲骨文，我的體會是用長毫筆較好，寫出的筆畫粗細容易控制。用較硬的狼毫筆與較軟的羊毫筆，寫出的字的效果不一樣。狼毫筆寫出字堅挺、硬朗，但容易出現枯筆和飛白，過多則字燥。羊毫筆其藝術表現力更強些，練之以熟，用長羊毫筆，寫出的甲骨字遒潤、朗健，骨肉停勻，瀟灑飄逸，更得甲骨神韻。

　　毛筆本身的彈性是由“鋒”而決定的。鋒愈長，彈性就愈強，含墨量就越飽滿，書寫起來的點畫便粗細自如，流動圓潤。當然，運筆一提即直，一按即倒，又如點畫的頓挫，字與字的縱橫交錯、相連等，都是“鋒”做起的作用。

　　從書法的角度來說，用筆貴在用鋒。用鋒或正用、側用、逆用、順用、重用、輕用、實用、虛用……全仗筆尖鋒芒指使。若用中鋒，下筆則沉勁;若用藏鋒，下筆則渾厚，以使點畫能“藏筋抱骨”;若用逆鋒，可以使點畫勁健厚重;若用露鋒，則以縱其神：若用側鋒，則以側勢取其險奇。

　　從用鋒來說，鋒，是筆力集中到達，墨水集中流注的地方。善用筆者，能使筆站起來以鋒芒運使，這叫“立峰”，作書是否有“筆力”全看一支筆在手中能否提得起來。清代蔣和說：“(用筆)如善舞竿者，神泛竿頭，善用槍者，力在槍尖也?！薄傲⒎濉边\筆，能有效得傳達指腕的力量，使線條挺而健，犀利如刀般“殺”入紙中，獲得力透紙背，入木三分的效果，寫出來的線條如鑄如刻，凝重，沉著。如不能發揮鋒的用場，鋒毫平拖，單以筆腹掃頓按，會使筆畫質感薄弱，墨象虛浮，流于呆板。